als berliner muss man immer noch „records“ mit dazuschreiben, dazu sind die erinnerungen an den gleichnamigen club immer noch zu gegenw\u00e4rtig. daher lieber gleich missverst\u00e4ndnisse ausr\u00e4umen, auch wenn es mittlerweile generationen gibt, denen man beibringen muss, dass dieser hochbunker an der reinhardtstra\u00dfe in n\u00e4he des deutschen theaters mitte der 1990er f\u00fcr eine andere form von kunst als die stand, die sich heute nach voranmeldung\u00a0bei herrn boros bestaunen l\u00e4sst.<\/p>\n
um den ehemals h\u00e4rtesten club der welt geht es beim xlr8r-artikel jedoch nicht, sondern vielmehr um die hausbesetzer-clique um guy tavares und ferenc van der sluis aus den haag, die bis heute als labelkonglomerat und nicht zuletzt durch intergalactic fm von sich reden machen. die parallelen zur hiesigen, insbesondere der ostdeutschen techno-szene in den kinderschuhen k\u00f6nnen definitiv gezogen werden, auch wenn labels wie tresor hierzulande schnell den anschluss an novamute schafften, was ganz andere budgets mit sich brachte. dahingegen blieb die kontrolle bei bunker und den angeschlossenen schwestern wie viewlexx oder murder capital stets in den eigenen h\u00e4nden, was bis heute finanziell auf kante gen\u00e4ht ist. der k\u00fcnstlerischen integrit\u00e4t schadet dies jedoch nicht – eher bewahrheitet sich mal wieder die alte, von underground resistance (zu denen gleich am anfang des artikels vergleiche gezogen werden) kolportierte these, dass gute musik nur dann entstehen kann, wenn profitabilit\u00e4t so \u00fcberhaupt kein thema ist.<\/p>\n